| 陈炉地区瓷窑遗址考古调查的发现与收获 |
| 添加日期:2006-9-19 18:21:00
作者: 新闻来源: |
|
|
耀州窑是中国古时的著名瓷窑，陈炉地区古瓷窑是黄堡镇耀州窑的继承和延续。
陈炉地区古瓷窑以陈炉窑场为代表，它位于今铜川市东南，在黄堡耀州窑之东约20公里。具有建立大型瓷场的良好条件。窑场创建于金末元初，明清鼎盛，民国至今仍在烧造，是元以后陕西最大的窑场，也是西北地区最为重要的瓷业生产基地。
立地坡古代曾为立地镇，现镇废为村，村庄坐落在铜川东南的一个东西向的山岭上，山梁南北两面呈斜坡状的阶地，分布着民居和窑址堆积。
宋代创烧说见于《同官县志工商志》，在“立地镇瓷”条下记载有：“宋初，镇东橡树岭北兴隆沟居民数十户，陶瓷为业。”将立地窑创烧时间定在“宋初”。
金元后创烧之说也见于《同官县志?工商志》，在“陶瓷业”条下有“同官黄堡镇瓷器，宋代早已驰名……惜自金元兵乱之后，镇地陶场，均毁于火，遂尔失传”。“自黄堡瓷失传后，继起者为立地、上店、陈炉各镇。”将立地窑创烧时间定在“金元兵乱之后”和“黄堡瓷失传后”。
元代创烧之说源于1959年的考古调查和试掘。当时在“立地坡采集有‘至元二十九年六月十四日’（公元1292年）纪年铭盘底为元代所烧造”。
立地坡窑创烧于金代，元代有发展，烧造区扩大，明到清前期最为兴盛，清中晚期衰退，沿至近现代停烧。
上店古代曾为上店镇，今镇已废为村，村庄坐落在铜川东边的一个由东南向西北延伸的长条形山梁上，山梁的东西两侧面呈斜坡状的阶地，分布着民居和窑址堆积。
上店窑因其烧创时间短，在明代晚期、清乾隆年间和民国时期三次编写县志，均因该窑已失传而无法得知其情况，仅在《同官县志》中记载为：“上店镇瓷，在县东南三十五里。”由于《同官县志》记载上店窑“创废失考”，有关该窑的烧造史只能通过考古调查，目前已得知上店窑的烧造史为：创烧于金代，元代是其兴盛期，明代衰落并废烧，解放后有小规模烧瓷，文革前最终停烧。创烧期金代的遗迹，已在镇（今村）南７里的半坡村发现了一座窑炉，还出土了为数不多的金代青瓷。此时的青瓷制作和烧成工艺，具有明显的黄堡耀州窑风格和特征。从窑址出土的瓷片标本观察，采用此种窑炉烧造青瓷，釉色纯正淡雅，多呈淡青、浅绿和湖绿色，比同时期的黄堡耀州青瓷釉的色泽要好，而且青瓷的器胎也要白些，只是胎质较粗，成型和施釉工艺也不够精细，腹以下和底足露胎，以底足的内墙外斜造型为其特点。青瓷器胎普遍较白，可以反映出此地区的瓷土原料含铁量低于黄堡耀州窑，具有蕴藏丰富、距地表浅、便于开采、质量优良等优点。到了元代，上店窑亦如立地坡窑一样，窑场的烧造区和范围扩大。元代瓷器，有青釉、姜黄色青釉、黑釉、酱釉和茶叶沫釉器物，均为素面。青釉和姜黄色青釉器或为表面，或以刻花与印花进行装饰。其中，刻花青瓷较为少见，仅在立体琢器瓶类上见到；印花青瓷和印花姜黄釉瓷数量较多，是此时期装饰手法的主流。元以后，上店窑的烧瓷走向衰落。
陈炉窑是陈炉地区最北边的一个窑场，其地在黄堡镇耀州窑东偏北20公里，在立地坡窑北5公里。烧造出与耀州窑相同风格的刻花和印花青瓷。在陈炉地区的三大窑场中，该窑创烧时间最晚，但发展规模最大，烧造时间也最长。从元代后期开始，陈炉窑的烧瓷规模和水平已赶上进而又超过了黄堡的耀州窑，继承并逐步替代了黄堡镇耀州窑。关于陈炉窑场的范围，民国年间的《同官县志?工商志》记载：“陈炉镇瓷在县（指旧同官县城，在今铜川市北关）东南三十里。住民百余户，星布于半山间，为邑巨镇。镇民俱业陶，而以农为副业。陶场南北三里，东西绵延五里，炉火杂陈，彻夜明朗，故有‘不夜之称’，为同官八景之一。”
陈炉窑场以陈炉镇为中心，坐落在铜川东南的一个近似凹字形的山岭之上，南距立地坡５公里。陈炉窑场以东三社和西八社为其制作和烧成地域之分布，实行了按“社”的地域分“行”分类分工方式，有利于古代社会以户口为单位的个体制作和经营以及个体工匠技能和专长的发挥，成为陈炉瓷业在明清时期鼎盛发展的重要因素。陈炉窑是继黄堡耀州窑之后突起的最大一个窑场，其烧瓷虽延续至今，但对其创烧年代却一直无考。陈炉窑创烧于金末元初；元代得到发展，烧造区扩大；明清发展到鼎盛时期；晚清至民国初为工艺变动时期；民国中期以后逐渐衰落；解放初又得以提高，经历了从个体到合作社，再从合作社改为建立大厂的历史。创烧时期金末元初，发现于窑场中心区西南的永兴（旧为永受）和陈炉中学东侧的山坡断崖下，有瓷片、匣钵和灰渣文化层堆积，其中有刻花、印花，还发现有采用细线划花进行装饰的青瓷，为陈炉窑最早烧造的器物。其青瓷器的釉色、造型及刻、印、划花的装饰手法与纹样之风格特征，均与黄堡花的装饰手法与纹样之风格特征，均与黄堡镇耀州窑相似，表明了陈炉窑初创期瓷器的制作和烧造。初创时期的陈炉刻、印花青瓷产品，除胎釉和成型工艺不够精细、较为粗糙一点外，其他特征和风格与耀州窑产品很一致或相似。陈炉窑在元代还创烧了一种釉色显黄的青黄釉刻花瓷，其工艺特点为在胎体上加饰一层较厚的白色的化妆土，然后在化妆土上刻花，将花纹部位的化妆土刻除，最后施一层薄薄的透明青釉。烧成后，器物整体因有厚层白色化妆土衬托，釉呈略黄的青黄色，但花纹较深的胎土，在透明青釉下呈现出青色的花纹，它与传统的耀州刻花青瓷相比，釉色更鲜亮，花纹更鲜明，别有一种美的韵味。陈炉窑在明清时，发展到鼎盛时期，明代的陈炉窑，制造地的范围和分布已形成了近代所见的局面。
清代的陈炉窑，其烧造区的范围和制作地的分布大体与明代相同，烧制的瓷器色釉品种，一方面是沿袭了明代的白釉、黑釉、酱釉、茶叶沫釉瓷、白地黑花瓷以及器外施上白下黑两色釉瓷等；另一方面新创出与姜黄釉较为相近的香黄釉瓷，与白地黑花所用彩料不同而烧出的白地铁锈花瓷，还有内白外黄双色釉瓷、内白外黑双色釉瓷、香黄釉黑彩瓷等。从清代晚期到民国，随着中国历史由古代进入近代史，社会的政治、经济和文化都发生了重大的变化。
陈炉窑的调查和发现，不仅搞清了该窑自身的烧造史，也使耀州窑的发展和延续得以掌握，进而为我国北方地区元代以后瓷器的断代找到了重要的标准器。此次考古工作的收获，为中国陶瓷史晚期发展的研究提供了重要的实物资料。 |
责任编辑:冷面木偶
|
上篇文章:没有了
下篇新闻:耀瓷王国——陈炉的前生、今世 |
|
|
|
|
|
|
|
