| 户县欲打造中国第一画乡 |
| 添加日期:2006-11-4 10:14:00
作者:佚名 新闻来源:不详 |
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户县地处西安近郊，南依秦岭，北邻渭水，山川秀丽，物产丰富，素有“银户县”之称。孕育于传统剪纸、刺绣等民间艺术基础上的户县农民画，自20世纪50年代末诞生迄今，已走过了近半个世纪的辉煌历程。农民画家们用朴实的绘画语言，大红大紫的色彩，夸张化的描述，简洁明快的风格，寓意深刻的主题，生动地记录了中国农村的历史变迁，美丽如画的田园风光，栩栩如生的农家生活，绚丽多姿的民风民俗。户县参与创作农民画的有2000余人，创作作品3万件，28人先后38次出国讲学、表演、办展，9000余件作品在世界68个国家和地区展出。户县农民画已走进了中国的千家万户，走进了国内外艺术殿堂，成为世界文化艺术百花园中璀璨夺目的奇葩,1988年国家文化部命名户县为“现代民间绘画画乡”称号。
一、户县农民画的产生与发展过程 （一）农民画的起源 户县农民画起源于1958年“壁画化”、“诗画墙”等配合“大跃进”的文化艺术活动，产生于戏剧、舞蹈、民间社火、竹马、旱船、龙灯等丰富的文化艺术形式。
（二）政治运动的影响及推动 50年代农民画以诗配画、漫画形式表现政治运动；60年代以写实、半写实、单线平涂的形式歌颂社会主义；70年代农民画靠近了专业绘画，其形式为年画、版画、国画；70年代末到80年代初，改革开放使农民画走上了现代民间艺术的发展道路。
二、改革开放使户县农民画走上了现代民间绘画的发展道路 1979年5月，随着党的十一届三中全会精神的贯彻执行，户县成立了农民画协会。户县农民画艺术自此朝现代民间艺术的方向发展。十一届三中全会精神带来中国人思想观念、价值观念的深刻变化，农民画经历了以往任何时候都不可比拟的“质的革命”，从而现代民间绘画风格愈加鲜明。
（一）从社会学意义上讲，这一时期的户县农民画，走出了“文化大革命”的阴影，真正脱离了政治的影响和行政力量的牵制，按其艺术规律，遥接50年代“生活化”特征，走上艺术本质的道路。
（二）学习金山走向民间美术借鉴的道路，但不用金山辅导的方法，而是因地制宜、因时变通、因势利导，走艺术形式多样化的途径，终于踏出具有户县特色的农民画路子。
目前，由于作者阵容、年龄层次，社会科学和自然科学水平的差异，思维方式、审美情趣、个性色彩的不同，创作中充溢着多元、自由的气氛，体现了90年代以来的新艺术观念。户县农民画已形成四大艺术流派。即：①以上世纪五十年代至六十年代发展的老农民画作者为主体的“写实革新派”。②以传统农村剪纸、刺绣妇女为主体的“民间艺术派”。③以回乡青年为主体的“刻意创新派”。④以半路起家、过去从未受过专业美术熏陶而出手不凡的“民间原生派”。
专家学者从农民画的产生、发展及艺术形式出发，将农民画分为三类：即把剪纸、刺绣、皮影等民间艺术品的表现形式移植到画面上的称作移植型；把传统绘画形式与现代派及民间绘画融为一体的综合型；作者利用自己的绘画语言，自我表现艺术形式（没有受到任何专业绘画影响）称作创造型。
三、社会主义市场经济条件下，发展农民画事业的初步探索 (一)改变辅导方式，注重培养新人。政府文化主管部门指导农民画展览馆，改变辅导方式，实行馆集中辅导和下乡镇（村）分散辅导，辅导干部分片负责，指导到作者小群体，甚或指导到作者个人。同时按照市场经济规律办事，逐步从馆出钱出物办培训班向适当收费办班过渡。利用农闲季节或寒暑假，定期或不定期举办农民画辅导班，以县级农民画辅导人员为主体，并邀请省、市美(画)院专家、教授，对农民画作者进行辅导或采取组织出外写生、参观学习的办法开阔作者视野。近几年来，先后组织作者赴秦岭深山区、陕西铜川、黄陵、安塞等地写生，参观当地画展(赛)。授课时，要求农展馆专门辅导人员，列出辅导纲要，定题备课，按讲义上课，以半成品画为基础，教他们学会构思，学会观察生产、生活，学会提炼主题，表现生活，收到了明显效果。
(二)为农民画家评等定级，建立艺术人才档案。1996年，我们专门召开农民画工作座谈会，具体交流评等定级建立艺术档案的必要性。我们先公布了评等定级标准，即:在全国大展中获奖三次以上的农民画协会会员，可为一级画家;在省、市获奖3次以上的中国农民画协会会员，可为二级画家;有一定基础、崭露头角的中青年画家，可为三级画家。经过反复比较、评比，征求广大作者同意，评出一级画家49名，二级画家29名，三级画家29名，还有8名画家被评为省级民间美术家，4名被评为省级民间美术师，5名被评为省民间美术新秀。县内画家每两年复评，逐步升级。(三)注重“抓提高，出精品”，成立户县农民画院。县委、县政府决定成立户县农民画院。聘请一级画家中有一定组织能力、辅导能力且长期从事农民画创作辅导的画家担任院内画家，聘请在社会上有一定影响、作品有一定档次的农民画家担任院外画家，并且做到逐年增加。目前，户县农民画院聘请院内、外画家82名。户县农民画院的职能，就是投入大量精力专门研究创作农民画，目的是出精品。(四)规范美术市场，为进入市场的农民画作品加盖艺术鉴定专用章。我们根据国家、省、市关于美术市场管理的文化法规，从1997年起，对所有进入市场的农民画作品加盖艺术鉴定专用章。并通过新闻媒体的广泛宣传，提供举报电话，向社会各界公告，不加盖农民画艺术鉴定专用章的作品不能进入市场，一旦进入市场即是非法经营，应予及时举报。这样，基本有效地堵塞了手工作坊对他人作品的仿制、滥印、乱涂甚至剽窃，净化了农民画市场。(五)整顿个体经营户，实施办证经营，依法依规经营。我们认为:对农民画作品复制后大量销售，在一定程度上体现了他们的市场经济意识，从一定范围和程度上也促进了农民画市场的流通，推进了农民画创作。如果是复制自己的作品，无可非议。如果复制未经作者同意的作品，则是和盗版音像制品一样，违背了著作权法。如何堵住这个漏洞?我们采取:(1)搞农民画经营的，必须办理文化经营许可证，不办证的视为非法经营；(2)组织农民画作者，学习有关著作权法、文化经营方面的法律，一方面增强他们的法制观念，同时一旦发现他人侵权，可诉诸法律维护自己的权益;(3)加强农民画市场稽查力度，保证作品在未经作者本人同意，不得复制；(4)注册农民画商标，由文化主管部门申报。
(六)出版大型画册，组织重要展出。从1997年到1998年3月，我们组织作者，奉献出自己最好最有影响的作品。同时组织省市专家、教授，反复对作品进行筛选、翻拍、制版，终于在深圳出版精、简装大型画册，赶在1998年6月户县农民画在北京中国美术馆展出前在全国发行。
(七)扩大交流宣传，拓宽农民画市场。截止2002年前，我们与厦门、台湾、安塞、洛川、深圳等地通过交流建立了联谊关系。先后有11名画家出国讲学、办展和访问(累计出访人数达19人)，截止目前，农民画已在世界68个之多的国家和地区办展，展出作品8000余件、万余幅。作品被国际友人收藏，有1900幅作品在各级报刊发表。
四、近年来农民画与旅游的融合、产业的尝试实践及存在问题 （一）举办五次大的展览 一是2002＆#183;中国农民画联展暨西安旅游周启动仪式在户县举行，省、市新闻媒体及部分国家级媒体进行了专题报道，促进了户县文化与旅游的首次融合。
二是2003年春节期间，户县农民画新作精品展应邀在深圳香蜜湖度假村中国娱乐城和深圳红荔书画馆举办了十天展览，并赴厦门进行了专题展，使沿海开放地区从我们的画面中更加深刻的感受西部，了解户县。
三是举办2004＆#183;中国农民画艺术节。3月24日在中国美术馆和钓鱼台国宾馆参加“中国户县农民画精品展”和“中国首届农民画艺术节”新闻发布会。4月13日，户县农民画展览馆在展览大厅布置好全国45个画乡的全部参展作品293件；4月23日－27日在户县举办“首届中国农民画艺术节”。
四是举办“反腐倡廉”农民画专题展。户县纪检委决定以农民画的形式举办一次全国性的“反腐倡廉”专题展。一个多月的创作，共创作作品158件。同时又向全国各画乡征集作品30余件。10月23日“反腐倡廉”农民画展成功举办。展览吸引了全国及省市媒体的高度重视，进行了大量的宣传报道。
五是举办先进性教育农民画展。2005年5月，举办“户县保持共产党员先进性教育农民画展览”，展出作品260件，被理论界、舆论界誉为“先进性教育的创举”。
（二）加强辅导，促进创作 2001-2002年，我们坚持办培训班4期，培训作者300多人。2003年建立了作者辅导站四个，以点带面巩固和发展作者队伍。组织了18人到野外写生，写生班后，我们要求每人把写生稿进行艺术加工提炼为创作班准备好作品草图。5月份，我们举行农民画创作培训班，参加创作班的骨干作者20余名，发展新作者9名，创作新作40余幅。2004年全年共举办各类创作学习班6次,累计参与作者150余人，创作新作400余件。
（三）获奖情况 2001－2002年，户县先后在历史回顾展和全国农民画联展期间获一等奖5名，二等奖10名，三等奖15名。
2003年全国亿万农民健康促进行动卫生美术作品展，户县获金奖2件，银奖9件，铜奖11件，优秀奖14件，入选奖17件，获奖总数达到36件，并有13件优秀作品被制作为2003年台历出版发行，30件作品被大赛筹委会收藏;西安市第六届“三下乡”书画艺术大赛中，28件农民画参展作品，获奖17件，一等奖4件、二等奖8件、三等奖5件，在各区县中获奖率名列前茅。
2004年中国农民画艺术节期间，户县获得金奖4名，银奖2名，铜奖6名，优秀奖10名，获奖作品总计22件，取得了优异的成绩。由中国美协、《美术》杂志社、《中国书画报》在浙江嘉兴举办的现代民间绘画理论研讨会，户县选送的4篇论文全部获奖。5月份户县农民画作者雒志俭、王文吉应日本仙台市宫城教育大学邀请，参加联合国教科文组织举办的“亚洲地区民间艺术理论研讨会”。
2005年10月参加了在全国民间艺术学会在青岛举办的“全国现代民间理论研讨会”，户县选送两篇论文全部获奖；11月又参加了在江苏邳州市举办的全国性农民画理论研讨会。
（四）建立中国户县民间艺术品超市，开辟农民画民间风情一日游线路 从2003年开始，我们根据农民画产业发展的需要，经过认真仔细地市场调查研究，决定在展览大厅开辟部分展厅，建立大型户县农民画及各种民间工艺品超市。当年6月25日，户县文化体育局在户县农民画展览馆举行了3000多件作品组成的“中国户县现代民间艺术品超市”开业典礼暨“中国户县农民画民间风情一日游”启动仪式，省文化厅副厅长蒋惠莉、省农民画协会主席丁济棠、市文化局社文处长李智，省、市各新闻媒体、旅游社团等单位出席了启动仪式，并为新设立的十三个“农民画风情一日游接待站”举行了授牌仪式。
（五）现阶段农民画存在的问题 １、组织辅导经费短缺 农民画组织机构经费困难，农民画创作培训班难以开展。原因是大多数农民画作者都是家庭的主要劳动力，他们每天都要挣钱，办培训创作班只能负担少量的食宿费用，让他们放弃三十天的时间，专心搞创作很难达到。由于组织辅导机构主要是为农民画作者服务的机构，缺乏经济实体，对农民画在宣传、组织、辅导等各方面投入很多，但回报很少，所以健全一整套辅导、展览、营销机制，用市场带来的经济效益为农民画作者服务，是我们当前面临的新课题。
２、农民画市场管理制度混乱 农民画市场竞争激烈，市场管理制度不完善，导致一些复制、临摹、剽窃作品充斥市场，从而严重干扰了市场秩序。
３、商品化的冲击 农民画盲目的产业发展带来严重的负面影响，受到商品化严重冲击，于是出现艺术创作上最可怕的雷同、程式化，乃至粗制滥造、质量倒退、无法再次超越自己的普遍现象。
４、辅导人员青黄不接，农民画作者流失严重 农民画辅导者大多都受到良好的道德教育，加上长期的专业辅导，有着牢固的甘为人梯精神，也有着丰富的辅导经验和学术方面的探索精神。遗憾的是，他们大多数都退休或面临退休，而新一代的农民画辅导者严重缺乏，导致大多数画乡面临着辅导人员青黄不接，人才断层的尴尬局面。
五、农民画的美学价值、美学功能及代表性人物 农民画作为美术，具有一般美术作品的审美特性和审美本质。比如从创作角度看，它反映现实美、创造艺术美以及本身具有的形式美等。从接受的角度看，它具有直接美感和联想美感，更具有深层的美感。这些审美形态虽然没有专业主流绘画那样典型、强烈，但却普遍存在于农民画的作品中。
（一）农民画的美学价值 １、喜剧美是农民画的主要美学形态（形式）
农民画的喜剧美（或喜剧性）属于善良祝愿的乐观理想对美感形态的必然规定。它是农民画从民间艺术那里继承（或借鉴）下来的，体现人类童年天真无邪的原始艺术美。这种美多以稚拙美、滑稽、怪诞等美的形态表现。
２、优美是农民画的重要美学形态 这里主要指由对称、均衡、协调、色彩鲜亮等多样统一，作用于视知觉所形成的安详、舒畅、平静、轻松完美的审美愉悦。其特点是构图饱满、求实，在整体中追求一种势的均衡。
３、悲剧的悲壮美是农民画的深层美感美学形态 农民画作者不能像专业美术家在创作时注入自己的审美认识和审美理想。这种思维的“模糊性”成就了民间美术和农民画的共性美学特征——喜剧美，但它也并不掩盖农民画阶层的饱经沧桑的独特本质（具体到个体，也可说是气质）所体现在农民画中的深层的美内涵。
雒志俭的《经布》、《纺线》、《洗布》系列作品，从“画面人物、色彩以及描绘景物看，给人以和谐、安谧，使人沉浸在一种农家乐的（男耕)女织的气氛中。”在发现这些美的同时，通过画面形象、氛围又发现了“想起为他操劳终生、累弯了腰、白发苍苍的母亲，能不辛酸”？而《洗布》则是作者对这种沉重与苦涩感情的宣泄……大幅度地震荡、翻转、冲刷才能尽意。
（二）农民画的美学功能 １、改变了中国传统美学对民间艺术轻视的观念 新时期农民画作为民间美术的表达方式，无疑体现着农民群众的世界观和相应的审美观和审美情趣。
２、为美术反映现实美开拓了广阔的审美领域 农民画敢于反映农村民风民俗以及农民生产、生活的感情和理想。这种视觉革命极大地拓展了美术家反映现实美的领域，许多专业的艺术家不仅借鉴农民画的形式特点，而且把审美视角转向了民风民俗、农民生活和感情的世界，拓展了他们的审美反映领域。
３、在创造艺术美中为某些形式美的重新审视提供了条件 农民画的几十年实践，尤其新时期“移植型”、“综合型”、“创造型”绘画的张扬，终于使专业美术家认识到了平面装饰性绘画具有极大的形式张力，它具有中国传统的“平远”、“深远”、“高远”以及“三维空间”透视不可企及的形式特征。融写意变形于一身而产生的特殊审美性能；那无限扩张的自由发散性与概括、整合性的对立统一，使人们不断从深度与广度探索平面装饰性绘画的美学价值。
（三）代表性人物 刘志德，男，1939年5月生，现任中国农民画研究会副会长，陕西省农民画协会副会长，陕西省现代民间绘画工作委员会副主任，中国美协陕西分会员。代表作品《老书记》1974年被国家邮电部发行为邮票。三次参加全国美展评画会，1974年随中国美术工作者代表团出访阿尔巴尼亚，1979年出席全国第四次文代会。历任陕西省第六届人大代表，1990年被国务院文化部授予“全国现代民间绘画优秀辅导员”称号。
李凤兰，女，1935年生，代表作品《春锄》1974年被国家邮电部发行为邮票，在国内外刊物发表多次，《陕西日报》、《人民日报》及《人民画报》、《解放军画报》报道其事迹多次。曾任四、五届全国人大常委会委员，六、七届全国政协委员，中国美术家协会会员，陕西省美协委员，陕西省农民画协会副主席，陕西省文史馆馆员。
刘知贵,男，1945年生，现为中国美术家协会会员、陕西省农民画协会副主席、市文联委员、西安市美术家协会顾问、户县农民画协会副主席、户县农民画院副院长。1991年中华人民共和国文化部命名为“中国现代民间绘画画乡优秀辅导员”。已创作作品1000余件。1977年曾应邀访问澳大利亚，代表作品《顺风》曾获全国农民画展二等奖，在国内获奖作品60余件。樊志华，男，1943年生，现为中国美协陕西分会会员，户县农民画协会、陕西农民画协会理事、常务理事。长期扎根于民间艺术土壤之中，在创作实践中不断吸取民间艺术营养充实自己。在继《打井》、《老队长》、《丰收场上》、《科研组》等作品之后，又创作了以《羊滩春早》、《春到奶乡》、《摘柿子》、《元宵佳节》、《竹林初春》等百幅优秀作品，两次出访美国讲学。
雒志俭，男，1954年生，现为中国农民书画研究会创作研究员、陕西省美协会员、陕西省民间文艺家协会会员、省农民画协会副主席、西安市人大代表，户县农民画展览馆馆长。自幼酷爱绘画，创作美术作品上千件。50余幅作品在国内外展出并获奖，40件作品被国内外美术机构收藏。80件在日本、美国等报刊上发表。曾赴澳大利亚、美国、日本、香港等地讲学举办个人画展。中央电视台曾为他作过五次个人专题报道。国内外专题报道他的文章20多篇。1996被省文化厅授予“民间美术师”称号。2004年西安市人民政府批准为“有突出贡献的专家”。
王文吉，男，1971年生，现为中国农民书画研究会会员。陕西省农民画协会常务理事，户县农民画展览馆副馆长，户县农民画院副院长。创作作品300余件，2004年在中国美术家协会主办的“全国农民画联展”中荣奖金奖。作品《白桦林之秋》、《渔归图》等在国家及省市展览中多次获奖。2004年5月应日本宫城国立教育大学邀请,参加了联合国教科文组织在日本仙台市举办的“亚洲地区民间艺术理论研讨会”。2005年被评为西安市“十大杰出青年”。
潘小玲，女，1956年生，自幼酷爱绘画、剪纸，绘画风格喜庆热烈、淳朴深厚，写实与装饰性并融，受到中外友人和艺术界的赞誉，现任（国际）中国美术家协会会员，中国美术家协会陕西省分会会员，陕西省农民画家协会副主席，户县农民画院理事、一级画家。先后出访美国、新加坡举办个人画展，创作作品200多幅，《关中八怪》荣获2002年中国农民画联展一等奖。
和亚玲，女，1961年生，现为陕西农民画协会理事，户县农民画院常委理事，西安市第五届“十大杰出青年”。1982年开始从事农民画创作活动，作品在全国及省市展览中多次获奖。20余件作品国内外各大刊物上发表，多幅被国内外美术机构收藏，1996年出访美国，2005年在新加坡举办个人展览。
仝延魁，男，1950年生，现为中国农民书画研究会会员,省美协会员,省农民画协会常务理事，户县农民画一级画家。创作作品300余幅，作品多次参加国内外展览，国内外获奖发表作品多件，并出版个人画集。曾出访台湾，并举办个人画展。
胡瑞侠,女，汉族，1963年生，现为户县农民画院理事，陕西省农民画协会会员，中国农民书画研究会会员。30幅作品曾荣获省市级奖，20幅作品在《陕西日报》、《中国农民报》等刊物上发表。作品被中国美术馆收藏3幅，国际友人收藏200多幅，数幅作品在台湾、香港等刊物出版。《瓜棚花屋》在2000年全国小学美术教材中刊登。2005年随中国妇女代表团出访泰国。 |
责任编辑:鹤舞白沙
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